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在我做出第一枚木戒之前，我从未怀疑过自己能不能做到并做好。于是当我用桃木做出第一枚戒指的时候，理所当然的写了一篇以木为戒。不过后来我做第二枚戒指时把桃木换成了紫光檀，情况就一下变的截然不同了。

桃木相对而言确实松软许多，气干密度仅紫光檀的一半。硬度的上升带来的难度提升如此显著，以至于一开始自己没能好好把握而导致了数次失败的结果。不过好在慢慢熟悉了紫光檀的质地，最后还是在磕磕碰碰里完成了——这样的相对艰辛的过程比起之前的一帆风顺来，使得成品更加有意义。

紫光檀确实相当硬，气干密度1.4，如水即沉，算是我木工生涯遇到最坚硬的木材。入刀感和平时自己的篆刻用的青田石差不多...不过就是因为这种木材好的关系，最后出来的效果才出色——我最喜欢原木打磨出的光泽，不上漆不上蜡，触感如肌肤，远看如玉石。

把木材剖成合适的厚度，厚度越大以后的制作难度也越高。一开始我就是因为厚度没掌握好而且又急于求成，所以才失败了数次。因为木材的硬度非常可观，每加厚1mm都成倍的增加加工时间。孔径比手指粗细略小，因为后期内径还需要好几轮打磨，多小一些就多一些修改余地。没有打孔钻，纯手工情况下只有小型手钻，因此只好变通一下，多打几个孔然后用小刀切开。整个过程费时费力，紫光檀入刀坚实，没一刀都只能切入很小的一段距离，所以木料只能是一小片一小片的切下来。

配合着小刀、锉刀和砂纸，将内径打磨到合适的光滑度非常考验耐心和细致。我参照的戒指原型是这枚医用不锈钢戒指，仔细对比其实很容易发现自己打磨出来的圆环其实并不是很圆——手工的古朴体现在这种误差上，无限的趋近于圆却始终保有自己的个性。整个过程都非常消耗时间，一边晒太阳一边听音乐一边打磨会是个不错的主意，看起来对培养心性也颇有益处。

之所以先做内环，是因为方形在后期的切割上要便利的多。檀木有独特的幽香，紫光檀也不例外。锯和磨的时候这股沁人心脾的香气格外明显。

阳光，木头，音乐，皆是我所爱。沐浴在阳光之下感受着音符就已经是一种上天的馈赠，不跳舞似乎有些可惜，不过用创造这一过程代替，感觉也不错~更别说还有淡淡木香，这样一个午后，真叫人心醉:-)

制作中的小插曲——在做外环时把切割下来的边边角角拼出的图样，我真心喜欢这张图里的木材特有的味道，也许是受了自己自得其乐的心境的影响，这张照片构图上虽然随意，却是这里所有照片里最好的。光线和景物的映衬，即使只是A590IS也拍出了一些单反的味道。

将外边缘的棱角磨去，总算是出了一个戒指的外形。紫光檀质地紧密并不吸水，相比桃木与水后湿漉漉的表现来说，檀木显然是更为适合的材料。而且在水里打磨发散出来的香气更加明显，泡过的水都多了一股清凉感。

出水效果，这个角度就能看到戒指并非正圆，不过远看其实根本看不出来。垫在下面的一块木材是多格力影木，相衬之下紫光檀更显的幽静。这次以后我应该不会再用气干密度小于1的木材来做这类会遇水的小件了。

水干了以后看的更加真切些。边缘厚度还需要打磨，另外内径也需要开始向手指的粗细靠拢。由于戒指是自己戴的，一边打磨一边用自己的手指试戴，绝对算的上是量身定制了~

如果说桃木需要3K号以上的砂纸才能勉强打磨出一些光泽的话，紫光檀只需要几百号的砂纸稍稍打磨一下就能轻松超越桃木。纵使表面里光滑还差的很远，但是纹路见幽冥的光泽已经显露无疑。打磨一直都是最为耗时的工作，而且又需要细致的掌控，但我喜欢打磨，感受物件慢慢演变逐渐诞生的过程。一个量变到质变的过程，粗砂直到3K号的细沙，整个过程让一个看似简陋的圆环脱胎换骨。

映衬着阳光的，是原木的光泽！经历了数以万计的消磨，阳光下他能自豪的展示自己的光，而人，不也是这样么？

我把他戴在手上，对着阳光拍下这张照片的时候，才深深地感受到自己赋予他的全部。自己的耐心、期望、憧憬、爱惜，统统在里面了，任何作品，都是因为有了人的真实投入才显得烁烁生辉。

纸盒还是上次用的纸盒，显得有些简陋，与这枚历经数次失败而成的作品有些不相衬。为此我已经决定用花梨或者黑檀做一个木盒。或许下次，标题就成了“以木为和（盒）”了，呵呵。